张哲“格物抒怀”风景油画展在银川美术馆开幕的那天，我和几位西海固老乡在展馆里待了整整一个下午，舍不得离开。
油画《小南川》
一是张哲其人，一位从西吉县新营乡走出来的画者，比我年长两三岁，而他耐得住寂寞、受得了孤独的能力却超乎同龄人。我见过他画画的情景，那是在银川西郊西马营的一处庄稼地里，他在画近处的几棵白杨树、苜蓿，以及远处的田埂，从9时一直画到19时。那时候有人经过，他都不曾察觉，因为眼里心里只有草木和田野，这样的专注令我感动。我想起一句话，“温和地坐在黑暗里”。当一个人的心境越空灵的时候，孤独或许就是通向艺术谧境的桥梁。所以，张哲风景油画的造诣首先跟他这个人有关。
油画《大地无垠》
二是“格物抒怀”风景油画。108幅画挂在展馆的墙壁上，依次欣赏过去，恍如生命的时光之旅。“格物抒怀”风景油画有日出、也有日落，有晨曦、也有黄昏，有春夏、也有秋冬，有苍凉、也有繁荣。这就证明，张哲的“格物”，“格”的不仅是眼前“物”，也有过去“物”，也有未来“物”。他总是把“物”放在时光的横流中来看，那一定是要在这生命变化的色彩背后找到一些永恒不变的信息。我想，这“永恒不变的信息”，是张哲风景油画要传达的思想。有一次，在一家罐罐茶店聊起他的作品《母亲的菜园子》，我看到他的眼里分明噙着泪水。母亲过世多年，菜园子荒弃，许多年过去了，再一次来到菜园子，那些杂草“无情”地又一次绿了。张哲笔下的《母亲的菜园子》，绿油油的杂乱，杂乱的像一个无家可归的孩子碰撞的心。张哲把太多笔墨交给了西海固，交给那里的群山、交给那里的小河、交给那里的冬天。
油画 《借作风雨一半夏》
张哲画画“不讲究”，有时候是一条不起眼的水沟、一段无人探究的林荫道、一堆杂乱的玉米秆。画西海固碾麦场上的草垛，能用好几天时间。画贺兰山下的蓬草，他弄得满身泥土。他对眼前卑微的事物报之以致敬，所以，在他的画布上总会出现一些容易被人忘记的事物。后来，他给很多画作都取了一个名字，叫“神圣的敬畏”。
油画《神圣的敬畏》
山水无言，然非无声。当敬畏成为一种面向风景的书写时，其实，风景本身就已经渲染了读者的心。（通讯员：刘智远）
